?

Log in

No account? Create an account
black_student
27 April 2019 @ 08:16 am
Практически как Мумми-тролль и комета.
Read more...Collapse )
 
 
black_student
А у нас слингокучка!
 
 
 
black_student
17 March 2019 @ 07:29 am
Отдельным кроссвордом является размещение в слинге мадышарика в перинке Фрейка. Она сама достаточно жесткая, чтобы не скручиваться так же, как должна скручиваться спинка малыша в слинге. Плюс в этот раз почему-то совсем не получилось притянуть к себе плечи - каркас от перинки давал малышу свободу повернуться и скукожиться. В результате он всё-таки уснул на мне, но не в такой мимимишной позе, как на предыдущем фото.
 
 
black_student
12 March 2019 @ 03:33 pm


Слингопассажир осваивает слингосон верхом на слингопапе.

Ага, в 4 часа слингоутра!
 
 
 
black_student
Это заметки об объявлении фигур в американских кадрильных сетах. Здесь имеется в виду "полное" объявление, когда объявляется именно то, что должны сделать танцоры, а не этот ваш First set.

Терминология в разных местах вообще-то была разная, я пишу в стиле авторов из Нью-Йорка, тот же Howe(или его литературные арапы) пользовался терминами слегка по-другому.

Эти заметки я делал (и делаю) в группе американского бала в Кирове, для которого я это всё и готовлю.

Read more...Collapse )
 
 
 
black_student
То, как я вижу это сейчас и как рассказывал на МК в Кирове.

В целом кадрили (танцы из куплетов на 4 пары) в это время можно разделить на три категории:
1. First set и замещающие фигуры
2. Кадрили.
3. Сеты.
Разделение на 2 и 3 мне подсказала Сьюзан де Гвардиола, за что ей большое спасибо.

Кадрили - это хорошие большие танцы, которые кто-то умный сочинил, потом научил окружающих. Они обычно сложные, красивые и содержат элементы, которые трудно взять сходу, не зная заранее. К ним я причисляю Лансье, Каледонцев, Парижские вариации, Лондон Полька кадриль и подобные им. В некоторый период времени в некоторой местности эти кадрили обычно одни и те же из бала в бал.

Сеты - это наборы фигур, которые сочинил кто-то, принёс вместе с нотами и промптер их объявляет, а все танцуют сразу, не зная заранее.

В программе бала может стоять всем известный танец, а может быть просто "Quadrille", если повезёт, с указанием жанра музыки (полька, вальс или что-то другое).

Если указан конкретный танец, например, Парижские вариации, то желающие выходят и танцуют их.

Если указано "Quadrille", то желающие выходят, но не знают, что это будет, поэтому ждут команд промптера.
При этом все или почти все участники знают, как танцевать First set и в каком месте какие замещающие фигуры в нём могут быть.
First set объявляется в "сокращённом" формате, то есть часть движений не объявляется, а подразумевается. Если в первом куплете объявили сначала Right and Left, затем Balance, потом Ladies' chaine, а потом опять Balance, то это повод танцору подумать: "А уж не Firs set ли это". Такой танцор, услышав во втором куплете: "Forward two" не испугается и пойдёт делать всё, что положено делать в First set в этом месте.
Как писал De Garmo, если бы First set объявляли полностью, как другие сеты, то в этом месте вместо одного объявления: "Forward two" было бы четыре:
1. Forward four and back
2. Cross over
3. Chasse across
4. Recross to places
Но, поскольку все знают First set и ожидают его, Forward two достаточно в этом месте.

Забавно: во всех случаях, кроме Forward two из второго куплета, объявление, даже не полное, таки содержит команду, ктоторую нужно исполнить сразу же, а всё подразумеваемое стоит уже после этой команды.

Также, кроме First set, танцоры знают и замещающие фигуры. Поэтому, например, если в 4-м куплете вместо "Top couples forward four" звучит: "First couple balance to the right", опытный танцор сразу понимает, что это просто фигура "Cheat" в качестве 4-го куплета и ведёт себя соответственно, при этом ожидая в начале следующего куплета "All promenade" и затем "Ladies balance to the right", поскольку в паре с Cheat обычно ходит фигура Jig.
В книжке Hillgrove также существуют разные дополнительные сеты, явно основанные на First set и замещающих фигурах, поэтому содержащие такие же команды с подразумеваемыми движениями, рассчитанные на тех, кто знает First set.

Совсем другое дело - абстрактные сеты (например, в книжках Howe их много-много). Их нельзя знать заранее и, как мне кажется, как раз новизна и является их прелестью. В них объявляется всё, то есть танцоры делают именно то, что объявил распорядитель. Обычно такие сеты сочиняются очень простыми и не очень хореографически прекрасными. Например для полечных сетов от того же Howe характерна структура вида: Какая-нибудь фигура кадрили, Полька первой пары по сету, повторить для всех. Такие сеты вполне реально станцевать без предварительного выучивания, только реагирую на распорядителя.

Итого:
Танцор в это время в Америке шёл на бал, хорошо зная First set, место и содержание замещающих фигур и некоторое количество модных в это время кадрилей.
Если в программе стоит просто Quadrille, то танцор слушает распорядителя и, если тот объявляет что-то явно являющееся First set, то нужно танцевать First set, подозревая в нужных местах замещающие фигуры. Если распорядитель объявляет что-то своё, то нужно танцевать то, что объявляют. Если распорядитель не сошёл с ума и не ест траву, то это будет достаточно просто и, если повезёт, с вальсом посередине.

И да, в любой, абсолютно в любой момент танцор может схватить даму, заорать: "Как мощны мои ножищи!!!" и сбацать по кадрили польку или вальс. Или галоп через ползала. И все окружающие имеют полное право на него фыриться или завидовать.

P.S. Чтобы сделать этот пост на 20% круче, нужно понять, как в программах балов обозначались "хорошие" кадрили, например London Polka Quadrille. То есть могли ли люди знать заранее, что идут именно на это, или же должны были также по музыке и первым объявлениям догадаться, с чем имеют дело и делать в нужный момент heel-and-toe step. С одной стороны, Howe не делает разницы вообще ни для чего, и у него все кадрили в книжке стоят вперемешку. С другой стороны, Ferrero (если я не путаю) описывает First set в терминах обхявлений и реакций на них, а вот Лансье описывает просто текстом.
 
 
 
black_student
С подачи Вити Новосёлова решил более углублённо рассмотреть танцевальную традицию США. А именно эволюцию "обычного" вальса. Вопрос, который передо мной встал: что понимать под "обычным" вальсом?

Буквы, которых многоCollapse )

А теперь смелое предположение. Если присмотреться к описанию Редовы от Hillgrove и к описанию plain waltz, то можно подумать, что тот вальс в три па, который танцуется лицом и спиной по линии танца (который с подачи Фабио Моллика иногда называется "новым" вальсом в три па) скорее эволюционировал не из старого вальса (который мало кто танцевал), а как раз из прикрученой к вальсовой музыке Редовы.

А у Гилберта, в книжке 1890 года (опять Нью-Йорк) описание "обычного" вальса в три па настолько похоже на описание редовы, что он сам тратит целый абзац на то, чтобы показать между ними различия (различия в музыке и в распределении акцентов по такту).

В результате, заслышав объявление "Waltz", танцор на балу в США 1860-х может действовать так:
- Решить, что он опытный танцор, и исполнять шаг Редовы
- Решить, что он сильный танцор, и исполнять Hop waltz
- Решить, что он йо-хо-хо и фигачить галоп (оправдываясь тем, что это вальс два па), как и всю предыдущую половину бала. Потом на галопе сбацать вальсовую кадриль и заполировать галопным Виргинским рилом.
- Решить, что он умный танцор, и ориентироваться на темп музыки, дабы не совершить оплошки.
 
 
black_student
23 August 2018 @ 11:45 am
==Режим брюзжания активирован==

Сейчас я вижу такую главную проблему в "Чемпионатах по историческим танцам":
Победитель такого чемпионата автоматически будет считаться людьми авторитетом в исторических танцах, как, например, чемпион по бегу считается авторитетом в том, как лучше и правильнее бегать. Само по себе это не страшно, нормально, что кто-то более авторитетен, а кто-то менее. Однако по какой-то причине "подкачивает" исполнение.
Участники выносят на конкурс какие-то современные композиции, которые зачастую либо содержат элементы, которых в историческом танце не было (привет от Полькинада), либо неправильно расставляют акценты (покажите мне конкурсную мазурку, участники которой помнят, что в мазурке XIX века главное - это как ты делаешь променад, и как комбинируешь в нём шаги, а не вот это вот всё). Видео с выступлений во Франции наводят на мысль, что там членами жюри оценивается вполне современная красота танца, без погружения в историческую эстетику.
В результате авторитетом в области исторического танца называется человек, который блестяще выучил кем-то сочинённую композицию и, с точки зрения современной эстетики, прекрасно её станцевал. Мнение такого человека важно в вопросах реконструкции танцев?

И да, вторая проблема: "А судьи кто?"

==Режим брюзжания деактивирован==
==Слив излишек желчи произведён успешно==
 
 
 
black_student
15 August 2018 @ 03:48 pm
В описании "Romany Polka" за авторством Ричарда Пауэрса (https://socialdance.stanford.edu/Syllabi/Romany_Polka.pdf) наткнулся на термим "La Polkinade" с отсылкой к книжке за авторством Henri Boizot, 1858 года.

Книжку нашёл вот тут:

http://www.libraryofdance.org/manuals/1858-Boizot-Polkinade_(BNF).pdf

Итак, Полькинад - это некоторый салонный танец, сочинённый, судя по всему, самим Boizot (как это правильно произносится? Буазо?)
В книжке он приводится вместе с нотами. Это такая вариация на тему польки, под музыку польки и танцуемая.

Я не буду сюда переписывать французское описание, поскольку мне лень, а напишу только, как я его понимаю.

Танец состоит из двух тактов польки, которые затем повторяются. Танцуется в паре, кавалер начинает с левой ноги, дама с правой. Описание дано для кавалера, указано, что дама делает всё то же самое, но с другой ноги.

Первый такт:

Раз - Glisse левой ногой вперёд
И - Chasse правой ногой сзади к левой (очевидно, здесь термин "chasse" означает поднесение ноги)
Два - Jeté на левую ногу с поворотом так, чтобы правая нога поднялась сзади. Причём подняться должна jambé, а не pied.

Это расписанный по движением шаг польки (почти по Целлариусу, не хватает saute в начале). Не совсем понятно, почему автор не написал просто: "Сделайте шаг польки", возможно стоит посмотреть, что считал "обычным шагом польки" сам Анри Буазо. Судя по изданиям за авторством Буазо, он был скорее композитор, чем хореограф. Судя по тому, как описаны шаги (в частности, из терминов только позиции ног), похоже, что Буазо описал шаг польки так, как видел его. И именно поэтому в конце поднята вся jambé - человек, танцующий польку на балу не будет сильно стараться приводить ногу к другой в конце шага.

Второй такт:

Раз - Glisse правой ногой во 2-ю позицию
И - Chasse левой ногой сзади к правой
Два - fouetté dégagé правой ногой так, чтобы правая нога поднялась позади левой

Мне кажется, что fouetté dégagé здесь нужно понимать почти дословно - "освободить" правую ногу с хлёстким ударом, то есть перенести вес на левую, затем оторвать от земли правую, перевести её спереди назад по дуге и "хлестнуть" ею левую. В результате мы стоим на левой ноге, правая без веса, и именно с правой мы должны начинать танец сначала.

Получается немножко похоже на польку-мазурку.

Ну и да, в "Romany Polka", похоже, делают совсем не "La Polkinade".
 
 
black_student
В книге Newman 1914 года среди описаний известных мне танцев, таких как Уанстеп, Машиш или танго я обнаружил танец именуемый Lame Duck - Хромая утка. Кроме основного шага и пары вариаций Ньюман привёл некоторую легенду о том, что этот танец появился в честь дебютантки, которая так истанцевалась на балу в Ньюпорте, что хромала на вальсе, но всё равно продолжала танцевать.
Я продолжал считать Lame Duck просто забавным "просим" танцем, пока не увидел в книжке Hopkins 1914 года вариацию Уанстепа, именуемую "Lame Duck step".

Если мы имеем дело не просто с однократным описанием танца, но и с упоминанием шага этого танца как вариации другого, значит сам этот танец был по крайней мере знаком и узнаваем.

Итак, по описанию Ньюмана Lame Duck представляет собой уанстеп под музыку вальса. В обычной танцевальной позиции кавалер идёт вперёд с правой, а дама назад с левой ноги, при этом у кавалера шаг левой ногой занимает два счёта, а шаг правой - только один, будто бы правая нога хромая.

Ньюман описывает два рода(с) поворота в этом танце:
1. На месте, как в уанстепе, когда одна нога выставляется вперёд и ступает в одну точку, а другая сзади продвигается в сторону.
Делается перешагивание с одной ноги на другую. За счёт того, что задняя нога описывает круг, осуществляется поворот. Направление поворота зависит от того, какая нога сзади.
2. В движении, напоминающий фигуру grape wine, только со встроенным поворотом.
По описанию поочерёдно шаги вперёд, накрест сзади, в сторону и снова вперёд с постоянным вращением. Удобно делать поворот на 90 градусов. Кавалер ступает левой ногой, немного поворачиваясь вправо, затем, продолжая вращение, правой ногой позади левой, затем заканчивает поворот, ступая левой в левую сторону и, шагая вперёд правой ногой, начинает движение в новом направлении.

Больше никаких вариаций Ньюман не описывает, только описывает общий стиль танца, который, по его мнению, должен исполняться плавно и без хромания. При этом автор ругается на танцоров, которые исполняют Lame Duck "неправильно".

Интересная вещь открывается, если прочитать отсылку к этому танцу, о которой я говорил ранее - в вариации для уанстепа из книжки Хопкинса. Вариация очень простая - нужно продвигаться вперёд или назад, как обычно, но на каждом втором шаге делать dip, сгибая оба колена. То есть получается, что именно шаг таким "хроманием" и есть то, в чём внешне узнаётся Lame Duck. Видимо действительно все, кроме Ньюмана и его верных учеников танцевали Lame Duck именно припадая на одну ногу. По описанию вариации "Lame Duck step" получается, что припадали на "хромую" ногу, на которую приходился только один счёт вальсовой музыки из трёх. Это правая нога кавалера и левая нога дамы.

Мне кажется, что это занятный и милый танец и, раз уж он действительно был некоторое время популярен, его стоит иногда танцевать. его всем и желаю. Хотя Ньюман и пишет, что в этом танце есть только продвижение вперёд и повороты, мне кажется, что и другие вариации из уанстепа к этому танцу прекрасно подойдут.

Ктулхутка для привлечения внимания!



P.S. О основном шаге Lame Duck Ньюман пишет, что танцевал его в парижском балете под названием "Lame Man's Step". Уж не мазурку ли они там танцевали, в этом балете? Другого танца с шагом, отсылающим к хромоте, я не знаю.